Pengertian Narrative Text

NARRATIVE TEXT
Sebuah narasi adalah format yang konstruktif (sebagai karya pidato, menulis, lagu, film, televisi, video game, fotografi atau teater) yang menggambarkan urutan peristiwa non-fiksi atau fiksi. Kata berasal dari kata kerja Latin narrare, “menceritakan”, dan berhubungan dengan gnarus kata sifat, “mengetahui” atau “terampil” .

Kata “cerita” dapat digunakan sebagai sinonim dari “narasi”, tetapi juga dapat digunakan untuk merujuk pada urutan peristiwa yang dijelaskan dalam narasi. Sebuah narasi juga dapat diberitahu oleh karakter dalam narasi besar. Sebuah bagian penting dari narasi adalah modus narasi, set metode yang digunakan untuk berkomunikasi narasi melalui proses narasi.

Seiring dengan eksposisi, argumentasi dan deskripsi, narasi, didefinisikan secara luas, adalah salah satu dari empat mode retorika wacana. Lebih sempit, itu adalah modus penulisan fiksi dimana narator berkomunikasi langsung kepada pembaca.

Cerita merupakan aspek penting dari budaya. Banyak karya seni dan karya sastra yang paling bercerita, memang, sebagian besar melibatkan humaniora cerita. Owen Flanagan dari Duke University, seorang peneliti kesadaran terkemuka, menulis bahwa “Bukti kuat menunjukkan bahwa manusia di semua budaya datang untuk melemparkan identitas mereka sendiri dalam beberapa jenis bentuk narasi. Kami adalah pendongeng lazim “(Kesadaran Reconsidered 198).

Cerita berasal dari kuno, yang ada di Mesir kuno budaya, kuno Yunani, Cina dan India. Cerita juga merupakan komponen mana-mana komunikasi manusia, digunakan sebagai perumpamaan dan contoh untuk mengilustrasikan poin. Mendongeng mungkin salah satu bentuk awal dari hiburan. Narasi juga dapat merujuk kepada proses-proses psikologis dalam identitas diri, memori dan makna-keputusan.
Isi

1 Konseptual isu
2 Sastra teori
3 Narasi estetika
4 Narasi sebagai modus penulisan fiksi
5 Psikologis narasi
6 studi kasus Narasi dalam ilmu sosial
7 Narasi dalam musik
8 Historiografi
9 Lihat juga
9.1 spesifik Aplikasi lain
10 Referensi
11 Bacaan lebih lanjut
12 Pranala luar

Isu konseptual

Semiotika dimulai dengan blok bangunan individu makna tanda-tanda yang disebut, dan semantik, cara di mana tanda-tanda digabungkan ke kode untuk mengirimkan pesan. Ini adalah bagian dari sistem komunikasi umum menggunakan baik verbal dan non-verbal elemen, dan menciptakan wacana dengan modalitas yang berbeda dan bentuk.

Dalam Pada Realisme dalam Seni Roman Jakobson berpendapat bahwa literatur tidak ada sebagai entitas yang terpisah. Dia dan ahli semiotik lainnya lebih memilih pandangan bahwa semua teks, baik lisan atau tertulis, adalah sama, kecuali bahwa beberapa penulis menyandikan teks-teks mereka dengan kualitas sastra khas yang membedakan mereka dari bentuk-bentuk wacana. Namun demikian, ada kecenderungan yang jelas untuk mengatasi bentuk narasi sastra sebagai terpisah dari bentuk-bentuk lain. Ini adalah pertama kali dilihat di Formalisme Rusia melalui analisis Victor Shklovsky hubungan antara komposisi dan gaya, dan dalam karya Vladimir Propp, yang menganalisis plot yang digunakan dalam cerita rakyat tradisional dan mengidentifikasi 31 komponen fungsional yang berbeda . Kecenderungan ini ( atau tren ini) terus dalam pekerjaan Sekolah Praha dan cendekiawan Perancis seperti Claude Levi-Strauss dan Roland Barthes. Ini mengarah pada analisis struktur naratif dan tubuh yang semakin berpengaruh kerja modern yang menimbulkan pertanyaan epistemologis penting:

Apa itu teks?
Apa perannya dalam budaya kontekstual?
Bagaimana dimanifestasikan sebagai seni, bioskop, teater, atau sastra?

Mengapa narasi dibagi menjadi genre yang berbeda, seperti puisi, cerita pendek, dan novel?
Mengapa narasi dimasukkan ke dalam sastra?

Teori Sastra

Untuk tujuan umum dalam semiotika dan teori sastra, sebuah “narasi” adalah sebuah cerita atau bagian dari cerita. Ini mungkin diucapkan, ditulis atau membayangkan, dan akan memiliki satu atau lebih titik pandang yang mewakili beberapa atau semua peserta atau pengamat. Dalam cerita-cerita lisan, ada orang bercerita, seorang narator yang penonton dapat melihat dan / atau mendengar, yang menambahkan lapisan makna teks non-verbal. Narator juga memiliki kesempatan untuk memantau respon penonton terhadap cerita dan memodifikasi cara yang jitu untuk memperjelas isi atau meningkatkan minat pendengar. Hal ini dibedakan dari bentuk tertulis di mana penulis harus mengukur reaksi kemungkinan pembaca ‘ketika mereka decoding teks dan membuat pilihan akhir kata dalam harapan mencapai respon yang diinginkan.

Apapun bentuk, konten dapat keprihatinan dunia nyata orang-orang dan peristiwa, ini disebut “narasi pengalaman pribadi”. Bila konten yang fiksi, konvensi yang berbeda berlaku. Teks narasi proyek suara, namun narator milik dunia yang diciptakan atau imajiner, bukan yang asli. Narator mungkin salah satu karakter dalam cerita. Roland Barthes menggambarkan karakter seperti “makhluk kertas”, dan fiksi terdiri narasi mereka pengalaman pribadi sebagai yang diciptakan oleh penulis. Ketika pikiran mereka disertakan, ini disebut focalisation internal: ketika pikiran masing-masing karakter berfokus pada peristiwa tertentu, teks mencerminkan reaksi nya.

Dalam bentuk tertulis pembaca mendengar suara narator baik melalui pilihan konten dan gaya – penulis dapat mengkodekan suara untuk emosi yang berbeda dan situasi, dan suara dapat berupa terbuka atau terselubung -, dan melalui petunjuk yang mengungkapkan keyakinan narator, nilai-nilai dan sikap ideologis, serta sikap penulis terhadap orang-orang, peristiwa dan hal-hal. Ini adalah adat untuk membedakan orang pertama dari narasi orang ketiga: Genette Gérard menggunakan istilah narasi homodiegetic dan heterodiegetic masing-masing. Sebuah narator homodiegetic menggambarkan pengalaman pribadi dan subjektif nya sebagai karakter dalam cerita. Seperti narator tidak bisa tahu apapun tentang apa yang terjadi di dalam pikiran dari salah satu karakter lain daripada yang terungkap melalui tindakan mereka, sebuah narator heterodiegetic menggambarkan pengalaman karakter yang muncul dalam cerita, dan jika kejadian cerita terlihat melalui mata seorang focaliser orang ketiga internal, ini disebut narasi figural. Dalam beberapa cerita, penulis dapat terang-terangan mahatahu, dan keduanya menggunakan banyak sudut pandang dan komentar langsung pada peristiwa yang terjadi.

Tzvetan Todorov (1969) menciptakan istilah “narratology” istilah untuk analisis strukturalis dari setiap narasi yang diberikan ke bagian-bagian penyusunnya untuk menentukan fungsi mereka (s) dan hubungan. Untuk tujuan ini, cerita ini adalah apa yang diceritakan sebagai urutan kronologis biasanya tema, motif dan plot, maka, plot mewakili struktur logis dan kausal dari sebuah cerita, menjelaskan mengapa peristiwa yang terjadi. Wacana Istilah digunakan untuk menggambarkan pilihan gaya yang menentukan bagaimana teks narasi atau kinerja akhirnya muncul ke penonton. Salah satu keputusan gaya mungkin untuk hadir acara non-urutan kronologis, menggunakan kilas balik, misalnya, untuk mengungkapkan motivasi pada saat yang drama

Narasi estetika

Seni narasi adalah dengan definisi sebuah perusahaan yang sangat estetis. Ada sejumlah elemen estetika yang biasanya berinteraksi dalam cerita berkembang dengan baik. Unsur-unsur tersebut meliputi gagasan penting dari struktur naratif, dengan diidentifikasi, tengahnya awal dan akhir, atau eksposisi pengembangan-klimaks-kesudahan, dengan insiden menghasut penting, biasanya dibangun ke dalam plot yang koheren, sebuah fokus yang kuat pada temporalitas yang meliputi retensi dari masa lalu , perhatian untuk menyajikan aksi dan protention / antisipasi masa depan; fokus besar pada karakter dan karakterisasi yang “bisa dibilang komponen tunggal yang paling penting dari novel” (David Lodge Seni Fiksi 67), sebuah hetergloss tertentu suara yang berbeda dialogis bermain , “suara dari suara manusia, atau banyak suara, berbicara dalam berbagai aksen, irama dan register” (The Lodge Seni Fiksi 97, lihat juga teori Bakhtin Mikhail untuk perluasan ide ini); memiliki seorang narator atau narator-seperti suara, yang menurut definisi “alamat” dan “berinteraksi dengan” khalayak membaca (lihat teori Response Reader); berkomunikasi dengan dorong-esque Wayne Booth retoris, dialektis proses penafsiran, yang pada waktu di bawah permukaan, pengkondisian yang diplot narasi, dan lainnya pada waktu lain yang jauh lebih terlihat, “berdebat” untuk dan melawan berbagai posisi; bergantung secara substansial pada standar-figurasi estetika, khususnya termasuk penggunaan metafora, metonimi, dan ironi synecdoche (lihat Hayden White, Metahistory untuk perluasan ide ini); sering terjerat dalam intertextuality, dengan koneksi berlebihan, referensi, sindiran, kesamaan, paralel, dll untuk sastra lain, dan biasanya menunjukkan upaya menuju Bildungsroman, deskripsi perkembangan jati diri dengan upaya untuk memperlihatkan menjadi di karakter dan masyarakat.
[Sunting] Narasi sebagai modus penulisan fiksi

Seperti banyak kata dalam bahasa Inggris, narasi memiliki lebih dari satu arti. Dalam konteks narasi seluas-luasnya meliputi semua fiksi ditulis.

Sebagai salah satu dari empat mode wacana retorika, tujuan dari narasi adalah untuk menceritakan sebuah cerita atau menceritakan suatu peristiwa atau serangkaian peristiwa. Narasi mungkin ada dalam berbagai bentuk, termasuk biografi, anekdot, cerita pendek dan novel. Dalam konteks ini, semua fiksi tertulis dapat dilihat sebagai narasi.

Didefinisikan secara sempit, narasi adalah modus penulisan fiksi dimana narator adalah berkomunikasi secara langsung kepada pembaca. Namun, jika definisi luas dari narasi mencakup semua fiksi yang ditulis, dan definisi yang sempit terbatas hanya untuk yang yang langsung dikomunikasikan kepada pembaca, apa yang terdiri dari sisa fiksi yang ditulis? Sisa fiksi yang ditulis akan dalam bentuk apapun dari fiksi-menulis mode lainnya, seperti deskripsi, eksposisi, summarization, dll
[Sunting] narasi Psikologis

Dalam filsafat pikiran, ilmu-ilmu sosial dan bidang klinis berbagai termasuk kedokteran, narasi dapat merujuk pada aspek psikologi manusia.  Sebuah proses narasi pribadi terlibat dalam arti seseorang identitas pribadi atau budaya, dan dalam pembuatan dan pembangunan kenangan, itu dianggap oleh beberapa menjadi sifat dasar diri  rincian cerita yang koheren atau positif telah terlibat dalam pengembangan psikosis dan gangguan mental, dan perbaikan yang dikatakan memainkan penting. peran dalam perjalanan pemulihan [6]. Narasi Terapi adalah sekolah (keluarga) psikoterapi.

Penyakit narasi adalah cara bagi seseorang dipengaruhi oleh penyakit untuk memahami pengalaman-nya Mereka biasanya mengikuti salah satu dari beberapa pola-pola:. Restitusi, kekacauan, atau quest narasi. Dalam narasi restitusi, orang tersebut melihat penyakit sebagai jalan memutar sementara. Tujuan utama adalah untuk kembali secara permanen ke kehidupan normal dan kesehatan yang normal. Ini juga dapat disebut narasi menyembuhkan. Dalam narasi kekacauan, orang tersebut melihat penyakit sebagai negara permanen yang tak terelakkan akan menjadi lebih buruk, dengan tidak ada kebajikan penebusan. Ini adalah khas dari penyakit seperti penyakit Alzheimer: pasien semakin buruk dan buruk, dan tidak ada harapan untuk kembali ke kehidupan normal. Jenis utama ketiga, cerita pencarian, posisi pengalaman penyakit sebagai kesempatan untuk mengubah diri menjadi orang yang lebih baik melalui mengatasi kesulitan dan kembali belajar apa yang paling penting dalam hidup; hasil fisik dari penyakit kurang penting daripada spiritual dan psikologis transformasi. Ini adalah khas dari pandangan kemenangan ketahanan hidup kanker dalam budaya kanker payudara.
studi kasus Narasi dalam ilmu sosial

Narasi sering digunakan dalam penelitian studi kasus dalam ilmu sosial. Di sini telah ditemukan bahwa sifat padat, kontekstual, dan kekuatan-kekuatan sosial yang saling ditemukan oleh narasi rinci sering lebih menarik dan berguna untuk kedua teori sosial dan kebijakan sosial daripada bentuk-bentuk lain penyelidikan sosial. Ilmuwan sosial terkemuka telah menunjukkan bahwa ilmu sosial yang dinyatakan dalam istilah studi kasus narasi akan memberikan akses yang lebih baik untuk intervensi kebijakan daripada ilmu sosial sekarang variabel.
Narasi dalam musik

Linearitas, adalah salah satu dari beberapa narasi kualitas yang dapat ditemukan dalam sebuah komposisi musik. Seperti dicatat oleh musikolog Amerika, Edward Cone, istilah narasi juga hadir dalam bahasa analitis tentang musik. komponen yang berbeda dari jawaban fugue-subjek,, eksposisi, diskusi dan ringkasan-dapat dikutip sebagai contoh.  Namun, ada beberapa pandangan pada konsep musik dan narasi dalam perannya. Satu teori adalah bahwa Theodore Adorno, yang telah menyarankan bahwa ‘musik melafalkan itu sendiri, adalah konteks sendiri, menceritakan tanpa narasi’  lain,. Adalah bahwa Carolyn Abbate, yang telah menyarankan bahwa “gerakan tertentu yang berpengalaman dalam musik merupakan Suara menceritakan ‘. Yang lain berpendapat bahwa narasi adalah perusahaan semiotik yang dapat memperkaya analisis musik.  musikolog Perancis Jean-Jacques Nattiez berpendapat bahwa ‘narasi, tegasnya, tidak ada dalam musik, tetapi dalam plot dibayangkan dan dibangun oleh pendengar’ . Ia berpendapat bahwa membahas musik dalam hal narrativity adalah hanya metafora dan bahwa ‘plot membayangkan’ mungkin dipengaruhi oleh judul karya atau informasi program lain yang disediakan oleh komposer.  Namun, Abbate telah mengungkapkan banyak contoh perangkat musik yang berfungsi sebagai suara narasi, dengan membatasi kemampuan musik untuk menceritakan kepada langka ‘saat-saat yang dapat diidentifikasi oleh efek mereka aneh dan mengganggu’  teori Berbagai. Berbagi pandangan narasi muncul dalam mengganggu daripada saat normatif dalam musik. Kata akhir belum bisa dikatakan, tentang narasi dalam musik, karena ada masih banyak yang harus ditentukan.
Historiografi

Dalam historiografi, menurut Lawrence Stone, narasi secara tradisional perangkat retoris utama yang digunakan oleh sejarawan. Pada tahun 1979, pada saat Sejarah Sosial baru menuntut ilmu model sosial-analisis, Batu terdeteksi bergerak kembali menuju narasi. Lawrence Stone memulai pada tahun 1979. Dia mendefinisikan narasi: itu diorganisasikan secara kronologis, melainkan difokuskan pada cerita yang koheren tunggal, melainkan deskriptif daripada analitis, itu berkaitan dengan keadaan orang-orang tidak abstrak, dan berhubungan dengan tertentu dan spesifik daripada kolektif dan statistik. Dia melaporkan bahwa, “Lebih dan lebih dari ‘sejarawan baru’ sekarang mencoba untuk menemukan apa yang sedang terjadi di dalam kepala orang-orang di masa lalu, dan apa rasanya hidup di masa lalu, pertanyaan yang pasti mengarah kembali ke penggunaan narasi “.

Sejarawan berkomitmen untuk pendekatan ilmu sosial, bagaimanapun, telah mengkritik sempitnya narasi dan preferensi untuk anekdot di atas analisis, dan contoh-contoh pintar daripada keteraturan statistik.

Tinggalkan Balasan

Isikan data di bawah atau klik salah satu ikon untuk log in:

Logo WordPress.com

You are commenting using your WordPress.com account. Logout / Ubah )

Gambar Twitter

You are commenting using your Twitter account. Logout / Ubah )

Foto Facebook

You are commenting using your Facebook account. Logout / Ubah )

Foto Google+

You are commenting using your Google+ account. Logout / Ubah )

Connecting to %s

%d blogger menyukai ini: